Acesso aos Bastidores e Como Não o Perder

Micael

TIME&SPACE · Fotógrafos

Os bastidores dão as fotografias que mais ninguém tem. São também o sítio onde se acaba mais depressa uma relação de trabalho, quase sempre por uma coisa pequena.

Acesso aos Bastidores e Como Não o Perder

Em resumo: O acesso é emprestado, não é dado. Os fotógrafos que o mantêm são os que são fáceis de ter por perto, e que nunca publicam aquilo que a pessoa na imagem não estava à espera.

As imagens que fazem um evento parecer real quase nunca vêm da frente da casa. Vêm dos dez minutos antes de entrar em palco, da afinação, do olhar silencioso entre duas pessoas que já fizeram isto cem vezes.

Só as consegue se alguém decidir que pode estar ali, e essa decisão é revista permanentemente, quase sempre sem se pensar nela, por toda a gente que está na sala.

O acesso é um juízo sobre si, não sobre a sua máquina

Ninguém nos bastidores está a pensar nas suas fotografias. Estão a pensar no espetáculo, e em saber se você é mais uma coisa para gerir.

Por isso o fotógrafo que continua a ser chamado raramente é o que tem o melhor portefólio. É o que sabe onde se pôr, não precisa que lhe digam nada, e não está no caminho de ninguém quando alguma coisa corre mal. Ser fácil de ter por perto é que é a competência.

Na prática: chegue cedo o suficiente para perceber a geografia antes de aquilo encher, encontre quem manda mesmo naquele espaço e apresente-se, e depois não se atravesse à frente de quem transporta seja o que for.

Leia a sala, e volte a lê-la

Os estados de espírito nos bastidores mudam depressa e nem sempre têm a ver consigo.

Antes de entrar em palco, as pessoas estão concentradas e muitas vezes nervosas. Não é o momento para conversa nem para uma objetiva perto de uma cara. Depois, a sala abre-se, e a mesma pessoa que o ignorou há uma hora deixa-se fotografar de bom grado.

A regra que cobre quase tudo: fotografe a preparação, esteja presente no fim, e fique calado no meio. Se alguém se vira de costas para a máquina, isso é uma resposta, e não precisa de ser dita em voz alta. Continuar a fotografar depois de um sinal claro é a forma mais rápida de lhe pedirem para sair.

O que não publicar, mesmo podendo

É aqui que as relações se perdem mesmo, e acontece depois do evento e não durante.

Tudo o que se leia como um momento privado. Nervos, uma discussão, alguém a chorar, alguém a mudar de roupa. Ter autorização técnica para estar na sala não é concordância em ser publicado desprevenido.

Tudo o que mostre o dispositivo de segurança. Percursos, pontos de acesso, quem protege quem. Alguns recintos põem isto como condição explícita, e os que não põem esperam na mesma.

Tudo com alguém que não devia lá estar. Os bastidores estão cheios de pessoas que não estão a atuar e que não pensaram em ser fotografadas. Um membro da equipa numa pausa tem a mesma expectativa de não aparecer que um convidado.

Tudo antes de o cliente ver. Quando há contrato, costuma ser uma cláusula. Quando não há, continua a ser o instinto certo: uma publicação-surpresa fica na memória muito mais tempo do que uma boa imagem. O que tem de estar num contrato de fotografia de eventos trata de o pôr por escrito.

Na dúvida, pergunte. Demora dez segundos e transforma uma imagem duvidosa numa que pode usar durante anos.

As limitações práticas

Trabalhe sem flash. É intrusivo, mata a atmosfera que o levou até ali, e nalgumas salas põe-no imediatamente na rua. Isto é um problema de pouca luz, e resolve-se com objetivas luminosas e um ISO sensato, não com um flash que lhe disseram para não usar. Fotografia de eventos com pouca luz explica a abordagem.

Silencie a máquina. O som do obturador ouve-se num corredor silencioso e ao lado de um microfone de palco.

Leve menos. Os corredores dos bastidores são estreitos e cheios de cabo. Uma mochila que está sempre a ser pousada é uma mochila em que alguém tropeça.

Saiba as suas horas. Chegar tarde a uma janela de bastidores não se reagenda. Simplesmente não acontece.

O jogo longo

O acesso aos bastidores acumula-se. O tour manager que o achou discreto menciona-o ao seguinte, e a esse nível o acesso é dado quase todo por reputação e não por portefólio.

O que quer dizer que a imagem que decide não publicar vale muitas vezes mais do que a que publica, porque é a razão pela qual ainda está naquela sala no ano seguinte.

Micael

Fundador da TIME&SPACE